第二百八十九章 电影里贯通中西的因素(1/2)

对于这样的一个事，李桉可是非常的兴趣，上就追问：“到底是什么样的镜比较适合我们的电影，如果是能够拍摄来这样的经典镜，你当是功。”袁何平摇摇说：“的不好说啊，华夏功夫，现在越来越是被西方接受了，因此，在这个时候，很少有没有西方人看到过的功夫了，我们要拍摄成真正的经典，就是要找到一真正的让西方人前一亮的动作镜，然后用暴雨剪辑法使得整个镜显得有一大视觉冲击力。”

这个时候，袁何平可是提到了一个比较的冷门的剪辑手法了，李桉作为一个文艺片导演更多一的，自然是很少听说过这剪辑手法的，当就问：“暴雨剪辑法，有什么特，对我们的电影有什么样的帮助？”虽然是没有怎么样的听说过这剪辑的手法，但是，李桉其实关心的就是说在这样的一个况，对自己的电影是有什么样的帮助，如果是说有帮助的话，那采用也不是没有可能的。

袁何平解释说：“这个呢，举个简单的例，自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的睛所看到的那样是连续的不断的。暴雨之所以会造成一连续不断的从天而降的觉，是因为我们的睛有一先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。

是我们自己的睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如”来形容特大的暴雨。因为在这铺天盖地的暴雨中我们本就看不清雨的滴落，看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨。那视觉上的震撼才是真正的让人觉到的一大的冲击力的。一发自心的震撼。电影的剪辑有时候也会给观众造成这“暴雨如”的心理效果，因为效果需要这大的震撼力，尤其是说到达了真正的*的时候，尤其是注意这一。特别是在中国武侠动作电影中。勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一连续不断的视觉影像的激，给观众的心理造成一烈的冲击。

仿佛是说一只无形的手从银幕之中伸观众的心之中，狠狠的揪住观众的心脏一般。

战争或者灾难片有时候也是比较常用的一手法。而在动作电影上面，我们在此把这剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。

也就是说，影片通过尽量缩小镜与镜之间的时间距离和空间距离。使本来单个的、间断的电影镜形成一快速的、完整的、连续的影像叙事链。这“标志”剪辑语法，正是华夏武侠动作电影的学风格所在。功夫电影中，这之后我们国家电影独有的一风格。”

作为一个著名的武术指导，袁何平自然是说有两把刷的，尤其是说在动作电影上面，那更是如数家珍一般。

李桉皱着眉说：“也就是说要有合适的经典的镜，才能够用这样的剪辑手法作的对不对？”

自然了，没有什么动作镜的话，那在这样的一个问题上面其实更多的就是说空中楼阁一般吗。谁都无能为力了。

袁何平说：“没有错，但是，设计来这样的动作镜，需要一定的时间，而且，要西方人接受的那动作镜才成。这个非常的难以把握。

叶先生也是一个功夫手，对这样的事有什么样的看法。”

叶明的功夫是比他要好的，这一袁何平一就能够看的来。行家一伸手，便知有没有。

叶明其实也是一直在考虑这个问题。甚至是说在刚刚的到达拍摄现场，还找了个空闲问了一系统到底是怎么样的一回事，经典，什么样的动作场面才能够贯通东西的经典动作镜。

系统给来一个回答【贯穿，经典需要有传承，需要贯穿的。就算是说迈克杰克逊的太空漫步，那也不是说他第一个创立来的，不过是说杰克逊自己总结了前辈的经验，加以自己创新，然后发扬光大。成为了他标志的动作，因此，传承是很重要的。建议，采用黑客帝国之中主角尼奥躲避弹的镜就是一个非常的经典的镜，至少让有一让人惊艳的觉，但是，没有传承，这好像是一步跨越到了躲避弹的镜的，这就显得有些突兀了。建议，卧虎

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